成化斗彩鸡缸杯的隐秘世界

成化帝（1447—1487年），明英宗朱祁镇长子，母亲为孝肃皇后周氏。1464至1487年在位。庙号宪宗。
几乎每件历史上的文物，背后都有传奇故事。时光逝去，传奇也许会被披上一层迷雾，真假莫辨；文物却依旧在那里，与岁月悠悠相伴，更加熠熠生辉。明成化斗彩鸡缸杯，就是其中的典型。
它本就出身皇家，地位尊贵。后世历代帝王，对它更是无比追捧。不足一掌的大小，雄踞瓷器神品之位。小小的斗彩鸡缸杯，内在大有乾坤。
神秘的来历
斗彩鸡缸杯烧制于明成化时期，因杯壁上画有鸡的图案，故此得名。关于杯子的来历，传说是成化帝为宠妃万贵妃所制。

这位成化帝，是明代的第八位皇帝朱见深。明朝皇帝大多都是人生中充满了故事，成化帝朱见深却是人生中充满了事故。
他两岁那年，瓦剌大举进攻明朝。朱见深的父皇、明英宗朱祁镇在太监王振的怂恿下，潇洒地御驾亲征去了。一番壮志，却落得个悲惨下场：兵败如山倒，连皇帝本人都被俘虏。
国不能一日无君。太子朱见深才两岁，主小则国疑，在一些大臣的拥护下，朱祁镇的弟弟朱祁钰被扶上位，即景泰帝。既然当上了皇帝，当然琢磨着皇位永固。于是，当后来瓦剌把朱祁镇放回来时，这位景泰帝不仅把哥哥软禁了，顺手还废掉了朱见深的太子身份，把他赶出皇宫。懵懂年纪，朱见深便经历大起大落，尝尽人间辛酸。
好在朱见深刚被立为太子时，太后便派了一个19岁的宫女给他，叫万贞儿。后来的岁月，无论多么艰难，万贞儿都一路相伴，既像母亲，又像姐姐。
朱见深10岁那年，父亲抓住一个机会，发动了“夺门之变”，他也跟着又成了大明王朝的皇太子。但也许是童年时期的不安全感影响太大，此后一直到长大登基，朱见深还是离不开万贞儿，两人索性发展出一段轰轰烈烈的“不伦之恋”。
《明史》中记载这个万贞儿“机警，善迎帝意……帝每有游幸，妃戎服前驱”。朱见深的母亲无法理解儿子怎会如此专宠这个老宫女，忍不住问他。朱见深的回答是：“彼抚摩吾安之，不在貌也。”意思是这和年轻貌美无关，只是和她在一起，我心安。
史书上说，成化帝热衷于书画，艺术天分极高。有一次，他欣赏宋代人画的《子母鸡图》，看到母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景，非常有感触，不知是不是回忆起了儿时被照顾的场景，便做成斗彩鸡缸杯，送给万贵妃赏玩。
当然也有人从另一个更血腥的版本解读：万贞儿37岁时，生下皇子。朱见深高兴坏了，立她为皇贵妃。可惜，这个孩子不满1岁就夭折了。再嗣无望，据说万贵妃此后为祸后宫，残害其他嫔妃和皇嗣，但朱见深出于一片真心，对她依然宠爱有加，不忍责难。这个鸡缸杯，或许是恳请她手下留情的一个暗示。
当然，也有学者分析此杯与万贵妃无关，画鸡的目的可能有两个：一是成化元年是鸡年；另外，“鸡”和“吉”谐音，就是讨个吉利。
在故宫工作了40多年的瓷器专家叶佩兰告诉《环球人物》：“上述的这些说法，都只能是猜测。因为在目前的历史文献中，找不到任何关于鸡缸杯来历的文字记载，甚至具体的制作年份都没有记录。”
明代瓷器之冠
叶佩兰能肯定的，是鸡缸杯无疑受成化帝个人影响很深。“故宫除了鸡缸杯，还有一批瓷器，都能看出成化帝的审美风格。”
这批瓷器，就是大名鼎鼎的成化“斗彩”，用叶佩兰的话说，这称得上是当时大明王朝制瓷业的“高科技”。
明太祖朱元璋建国后，洪武二年（1369年），就在景德镇成立了一个御窑厂。此后，每个时期瓷器的制作都与当朝皇帝的爱好息息相关。比如，永乐帝喜欢洁素的白瓷，“甜白瓷”就出现在他的治下；嘉靖帝好道教，当时的官窑瓷器里就多八卦、八仙一类的图案；宣德帝时期，出现了一种新的“斗彩”。“所谓斗彩，就是釉下青花和釉上彩相结合。但在宣德时期，这个技术还只是初步尝试，仅在一些器物的局部使用。真正发扬光大，臻于，则是在成化时期。”叶佩兰说。
成化帝在明代皇帝中，不算是雄才大略的，登基之初倒是选贤任能，宽免赋税，似乎想有一番作为，但后来设立西厂、专宠万妃等，完全没有继承太祖朱元璋、永乐帝朱棣的那种豪迈气概。在瓷器上的表现更明显，他喜欢的器物，一改前朝浑厚的风格，以小器物为主，从式样、图案到规模，都以隽美、柔和为主。收藏界总说“成化无大器”，在故宫收藏中也是如此，和鸡缸杯一批的成化斗彩瓷器，如高士杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯，都是很适合放在手心赏玩的小件，显然这位皇帝更关注内心的趣味。

明成化斗彩瓷器
据叶佩兰介绍，故宫所藏的斗彩鸡缸杯，高3.3厘米，口径8.3厘米，足径4.1厘米。敞口，卧足，硕底，形如水缸，给人以“小器大样”之感。杯外共4组纹饰：一组为兰花柱石；一组为芍药柱石；一组为子母鸡5只，雄鸡昂首长鸣，母鸡啄虫哺雏；另一组也绘子母鸡。色彩上，用红、绿、黄、赭和釉下青花结合，红彩鲜艳，黄绿彩光亮，醒目而活泼。
斗彩鸡缸杯流传至今的很少，全世界加起来不超过16件。“主要集中在故宫、台北故宫和一两家大的博物馆里，私人手中极其少见。”叶佩兰说。
其实别说数百年后的今天，就是在明代，斗彩也是一种“天家器物”，主要供宫廷赏玩，难得流落民间。从技艺上说，因为用料、用彩讲究，在釉上会着色三四种，多达6种，而且一种颜色中也有多个层次，比如光是黄色，就有杏黄、蜜蜡黄、姜黄多种，烧成后鲜亮夺目，加上胎体紧密莹薄，迎光似透明，有的甚至薄如蝉翼，自然深受追捧。
明人程哲在《蓉槎蠡说》中品评明代瓷器： “在胜朝则有永、宣、成、弘、正、嘉、万官窑，其品之高下，首成，次宣，次永，次嘉……”把成化瓷器推为明代瓷器之冠。
文学家沈德符在《野获编》里记载，成化后100年的万历朝，一对成化窑杯值白银100两。而在《神宗实录》里更是明确记载：“神宗尚器，御前有成化彩鸡缸杯一对，值钱十万。”
为什么成化斗彩瓷能够取得如此高的成就？据《明史·食货志》记载，成化一朝，朝廷不断增加官瓷费用的投入，不管花费，只求结果。为烧成一件器物，不惜制作数十、数百，把其中拿出来上供朝廷，次品全都打碎。如此高标准、严要求之下，当然出的都是精工细活。
每次出现都是传奇
一件古董，之所以成为经典至宝，就是因为稀世罕见。成化之后，鸡缸杯在历代都被模仿，却从未被超越。“明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有对成化款斗彩的模仿之作。”所有皇帝中，乾隆无疑爱鸡缸杯，还专门写了一首诗。“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸为冠。牡丹丽日春风和，牝鸡逐队雄鸡绚。金尾铁距首昂藏，怒势如听贾昌唤。良工物态肖无遗，趋华风气随时变，我独警心在齐诗，不敢耽安兴以晏。”
在叶佩兰看来，这些后世仿作中，“康熙仿得比较接近于成化款；雍正鸡缸杯则为精品；乾隆朝仿制时，稍稍改变了型制，做的是小孩逗鸡图案，杯体也比较高。”

淡描青花鸡缸杯（明·成化）

仿成化斗彩鸡缸杯（清·康熙）

仿成化斗彩鸡缸杯（清·雍正）
到了近代，鸡缸杯在世间的每一次出现都是一段传奇。
1949年，香港古玩收藏家仇焱之以千元港币的价格购得一对成化斗彩鸡缸杯，被时人认为是“捡漏”的典范。仇焱之去世后，他的后人把鸡缸杯送上拍场。1980年11月，在香港苏富比秋拍上，这件成化斗彩鸡缸杯竟然拍出了528万港元的高价，打破当时中国瓷器成交的世界纪录。买家则是有“小拿破仑”之称的日本藏家坂本五郎。
《马未都说陶瓷》一书中记载过一件事。1993年，他去日本游访，在坂本五郎家里做客。大家寒暄一番后，仆人托着一个黑漆描金的盘子出来敬茶。一看之下，吓了马未都一跳，居然是成化皇帝用来喝酒的斗彩鸡缸杯在盛茶汤。他很仔细地喝尽了古董杯里的茶汤——这是他平生喝过的贵的茶。
1999年4月，还是由香港苏富比执槌，这件成化斗彩鸡缸杯又一次易主。当时仇焱之的孙子仇国仕刚入职苏富比，坂本五郎把这件鸡缸杯拿来时，他还记得盒子是爷爷当年定做的。一番激烈的竞拍之后，以2917万港元的天价，再次创下当时中国古代瓷器的高市场交易纪录。拍得这一拍品的，则是大名鼎鼎的“玫茵堂”主人。
玫茵堂，取自“玫瑰如茵”。名字听起来充满了中国风，其实却是一对瑞士兄弟——斯蒂芬·裕利及吉尔伯特·裕利。他俩所藏的一些中国瓷器珍品，可以和两岸故宫的藏品遥相辉映。裕利兄弟出生于菲律宾，他们的父亲很早就在马尼拉开商行，早年在远东生活的经历，让兄弟俩对亚洲艺术及文化极为痴迷。
2014年4月8日，在香港苏富比的拍卖会上，已是苏富比亚洲区副的仇国仕，又一次推出这件“玫茵堂”珍藏的明代成化斗彩鸡缸杯。当时拍卖图录上的估价是2亿至3亿港元，经过短短7分钟的竞价，终以2.8124亿港元成交，又一次刷新中国瓷器世界拍卖纪录，问鼎中国古代贵瓷器的宝座。买主则是上海藏家刘益谦。
高贵的鸡缸杯，从一开始似乎就站在一个大众难以企及的高度。它因为皇家而诞生，血脉中便绝非凡品，注定会一直坐在瓷器的皇座之上。