河南鹤壁二级公路总包资质有购买的吗资质转让

1、现货房建一级、市政一级、水利二级、公路二级、装​‌‌​‌‌饰一级、地基一级可剥离可整转
2、现货房建一级、地基一级、消防一级、防水一级可剥离可整体卖
3、水利二级单独资质剥离转让
4、市政二级单独资质剥离转让
5、装饰一级单独资质剥离转让
6、装修一级、幕墙一级、智能化一级、机电安装一级资质剥离转让
7、房建二级、机电二级、冶金二级、石油化工二级可剥离可整转
8、地基二级转让
9、地基一级剥离转让
10、房建二级、水利二级剥离转让
11、公路二级、桥梁二级、隧道二级资质剥离转让




《上海堡垒》说白了就是一部人类抵御外星人入侵的电影，其中有着角色成长主线、有着几位角色的情感刻画、也有着战斗场面，更不要说还要向观众普及另起炉灶的世界体系了。
比起《流浪地球》这样的做任务式故事模式，相比之下，《上海堡垒》所涉及到的内容故事太“丰满”了，编排起来也更加困难的。这并不是危言耸听，放眼全球科幻电影，这样原创世界观的未来战争，而且有着单独主角晋级主线的电影，凤毛麟角。（RPG游戏倒是很多）

除了一拍好几部的《星球大战》系列，其余知名作品，大概要数角色成长“开挂”的《星河战队》、让迪士尼血亏的《异星战场》、扑街大作《千星之城》了。可见，很少有电影工作者去碰这样的作品，拍砸是小事，亏本伤不起啊。
“科幻分为很多种”这句话没错，只不过刚刚起步的中国科幻电影，一上来就选择了一个难度极大的副本，这上哪说理去？

好在电影的工作者们明白观众想看什么。电影版《上海堡垒》沿用了原著的设定和故事体系，但在视觉呈现方面，走的是另一条路线。

日系科幻的唯美浪漫

原著作者江南可能是个日漫粉丝，至少看过很多日系科幻动画，因为原著《上海堡垒》的故事就很有日系科幻范儿。我看原著的时候，脑补出现的，就是贞本义行的画风。
江洋的人设，大致等于碇真嗣；林澜基本上是葛城美里。没错，如果EVA里碇真嗣和葛城美里产生情愫，大致就是《上海堡垒》里两位主角的形象。

而电影中“上海大炮”的设定，好似从大友克洋作品里的穿越过来的，而且在木城幸人的《铳梦》里也能找到影子。
日本科幻从战后在本土文化与欧美科幻夹缝中发展开始， 到早期手冢治虫的《铁臂阿童木》、松本零士的《银河铁道999》乃至永井豪的《魔神Z》等作品定调，日系科幻无论是时间旅行、人工智能还是机甲大战，区别于美系大开大合的科幻风格，日本科幻风格自成一派的。

简单而言，除了我们都知道的题材偏好（人工智能、机甲等），日系科幻与美系科幻一个重要的区别：美系科幻的注重“开拓”，而日系科幻则是“精炼”。
说白了，日系科幻的开拓性不强，基本上体系会沿用现有西方科幻，但能给你玩出花样。比如人工智能题材，并没有走出阿西莫夫的机器人科幻体系，却能玩出《攻壳机动队》这样的神仙作品。

此外，以轻小说科幻和动漫为中心考虑的话，“幼态持续”（neoteny）也是日系科幻的特征。

“幼态持续”，是社会生物学上的一个重要概念，其大意是指动物的后代出生后受其父母的“监护”和养育，直至其独立谋生或自食其力这样一个成长的过程。比如我们常说的“人之初，性本善”，“人就像永远长不大的小孩”等等相关，就是“幼态持续”的体现。
这个词语引申的文学作品中，大致就包括角色成长、对世界充满好奇、富于冒险精神，甚至童真、纯真等等元素。这样也决定了日系科幻“科技和浪漫融合”的特色，这些都是他们的祖传绝技。

各位回想一下看过的日系科幻动漫，基本都拥有此类关键要素。同样在《上海堡垒》的主角身上，也会找到同类特征。

主人公江洋就是这样的形象，很像EVA里的碇真嗣，温和、友善、被动，既不是勇敢的追求者，也不是乐于奉献的迷人角色，只不过在《上海堡垒》中，原著作者江南为其赋予了很多我们中国男性的含蓄特征。
兜圈子，玩暧昧，无关痛痒的互相调侃，总是这样，与好友和知己打情骂俏也不脸红，遇到真爱的人，反而内心酸涩，纵有千言万语，都难以启齿，是他一字字打下又一字字修改后的结局。

“每一个男人心底都有一只小野兽。(原著语)”男人们都在等那只小野兽长大，长到足够大，足够有勇气对喜欢的女生说那三个字，足够有力量去表达深藏心底的虚荣和渴望，无奈和软弱。只可惜来不及说出口。

这也是我为什么说《上海堡垒》像日系科幻的原因。除去电影中诸如机甲、上海大炮这些日系风格。作品中展示的“毁灭美学”下的唯美浪漫，也是独具特色。

而主角特征，拥有同类作品中角色“幼态持续”风格外，也有着我们熟悉的那份大男孩温柔。毕竟，在上海沉陆之前只是想听到林澜的声音来抚慰自己的内心，手机里不忍删除的短信都是林澜的名字…天幕坠落，世界沉沦，愿我们都还相信爱情。这样的细节，与其说很日漫，倒不如很东方式的浪漫。

但你以为《上海堡垒》就是一部日本动漫真人版的话，那就错了。虽然原著中一些烘托主题的元素不能丢掉，但前文说了，电影工作者很明白观众想要在电影中看到什么内容。